آیا پیانیست به دست های بزرگ نیاز دارید؟ بخش اول

آیا برای نواختن پیانو به دست های بزرگ نیاز دارید؟

بیایید با این سوال شروع کنیم که آیا برای نواختن پیانو به دست های بزرگ نیاز دارید؟ درست است که قطعات خاصی وجود دارند که به نظر می رسد به دست های بسیار بزرگ نیاز دارند – اما چنین قطعاتی واقعا استثنا هستند تا قاعده. (یکی از این استثناها برخی از آثار بزرگ‌تر آلکان آهنگساز قرن نوزدهم) فکر می‌کنم آهنگسازان واقعاً باید برای دست‌های متوسط ​​بنویسند. چرا آهنگسازان باید آثار خود را به پیانیست هایی با دستان بسیار بزرگ محدود کنند؟ خوشبختانه، اکثریت قریب به اتفاق آهنگسازان ،  دست اکثریت پیانیستها را در نظر می گیرند. به طور کلی، اگر دستان شما می توانند یک اکتاو را بکشند، می توانید بیشتر موسیقی پیانو را اجرا کنید. نوازندگانی هستند که دست‌های کوچکی داشتند اما می‌توانستند راپسودی‌های لیست و سونات‌های پروکوفیف را عالی بنوازند!

در طرف دیگر طیف، کودکان اعجوبه می توانند حتی برای رسیدن به پدال ها خیلی کوچک باشند، اما هنوز هم می توانند موسیقی بسیار پیشرفته ای اجرا کنند. من یک بار شنیدم که هلن هوانگ هشت ساله در آن زمان بهترین کنسرتو موتزارت A بزرگ (K. 488) را در یک مسترکلاس نواخت. شگفت‌انگیزترین اعجوبه‌ای که تا به حال شنیده‌ام (البته نه زنده) ایمی کوبایاشی است که نوازندگی را در سه سالگی شروع کرد و در عرض یک سال توانست قطعاتی را به خوبی یک هنرمند حرفه‌ای اجرا کند، بدون شوخی. بدیهی است که او یک استعداد طبیعی در سطح نابغه است و همچنین از همان ابتدا تدریس درجه یک داشت، اگرچه هیچ مقدار آموزش نمی تواند دستان چهار ساله او را کوچکتر کند.

انتخاب رپرتوار برای دستان شما

خواننده ها رپرتوار را برای نوع صدای خود انتخاب می کنند. محدوده های استاندارد آوازی وجود دارد: سوپرانو، آلتو، تنور و باس. ما این چهار نوع صدا را در اکثر موسیقی‌های مقدس مانند کرال‌های باخ می‌بینیم، و همچنین طبقه‌بندی‌هایی مانند میزانسن، کنترالتو، باریتون و باس باریتون نیز وجود دارد. حتی در یک محدوده آوازی استاندارد، بخش‌های فرعی زیادی وجود دارد. سوپرانو را می توان به سوپرانوی غنایی، سوپرانوی دراماتیک، سوپرانوی کلوراتورا، سوبرت، اسپینتو و حتی بیشتر تقسیم کرد. حتی گاهی اوقات زیربخش‌هایی هم وجود دارد: «کلوراتورا سوپرانو» را می‌توان به سوپرانوی غنایی و سوپرانوی دراماتیک کلوراتورا تقسیم کرد – نباید با سوپرانوی غنایی و سوپرانوی دراماتیک اشتباه گرفته شود! خوانندگان از هر نوع، رپرتوار را در “Fach” یا دسته بندی خود انتخاب می کنند. خوانندگان گاهی اوقات به یک فاخ متفاوت می‌روند، مانند سوبرت که به سمت نقش‌های رنگاراتوری غنایی حرکت می‌کند، یا حتی نوع صدا را به طور کلی تغییر می‌دهند، مانند سوپرانو که به سمت میزانسن حرکت می‌کند. چنین تغییراتی عموماً مستلزم دوره قابل توجهی از بازآموزی است. پیانیست‌ها می‌توانند خواننده‌ها را مدل کنند و رپرتواری را انتخاب کنند که به بهترین وجه ، مناسب دست آنها باشد. نیازی به تقلا برای قطعه ای نیست که به وضوح با دست های بزرگتر نوشته شده است، به خصوص زمانی که موسیقی بسیار خوبی برای انتخاب وجود دارد که برای دست های کوچکتر مناسب باشد.

حتی دست های بسیار بزرگ به هیچ وجه همیشه یک نعمت نیستند. من پیانیستی را می شناسم که می تواند اکتاوهای کروماتیک را با 5–1 روی کلیدهای سفید و به طرز شگفت انگیزی 4–2 در کلیدهای سیاه انگشت کند! (دست‌های بزرگ اما نه غول‌پیکر من می‌توانند با استفاده از انگشت‌های 4 تا 2 یک 5 را بکشند، که کاملاً طبیعی است.) این پیانیست به من گفت که در حالی که وضعیت دست‌های باز برای او راحت است، می‌تواند با وضعیت‌های بسته دست که نیاز به انگشتان دست دارد مشکل داشته باشد. در یک فضای کوچک باشد

شستی های پیانو سفارشی

شایان ذکر است که صفحه کلیدهای پیانو قبلا کوچکتر بودند! کلیدهای به اصطلاح فورته پیانو – پیانوهای اولیه ای که هایدن، موتسارت و بتهوون می نواختند – کمی باریکتر بود. علاوه بر این، کلیدها برای نواختن بسیار سبک‌تر بودند و فقط می‌توانستند تا نصف پیانوهای بزرگ امروزی فشار داده شوند. وقتی ما موسیقی نوشته شده برای این پیانوهای قدیمی را بر روی سازهای مدرن با کلیدهای بسیار سنگین‌ترشان که باید آنها را بیشتر به پایین فشار دهیم، قطعاً روی پیانیست‌ها تأثیر می‌گذارد. بتهوون در دومین سونات پیانو منتشر شده خود یک قطعه رمان پیانیستی نوشت. حرکت آغازین سوناتا در ماژور، Op. 2، شماره 2، این قسمت را دارد:

این نمونه نادری است که بتهوون انگشت گذاری را مشخص می کند. با این حال، حتی پیانیست‌هایی که دست‌های بزرگ دارند، نمی‌توانند این قطعه را با استفاده از انگشت بتهوون روی یک پیانوی مدرن بنوازند. (اگر کسی را می شناسید که این کار را انجام می دهد، لطفاً نظر خود را در زیر بنویسید. من هرگز نشنیده ام که پیانیست های امروزی از این انگشت گذاری استفاده کنند.) کلیدهای پیانوهای امروزی به سادگی بیش از حد گشاد هستند که این انگشت گذاری هیچ معنایی ندارد. درعوض، بهترین راه حل در این مورد، تقسیم مسیر بین دست ها است:

در این نسخه نت های قرمز را باید با دست چپ نواخت.

جوزف هافمن به عنوان یکی از بزرگترین پیانیست های عصر طلایی نوازندگی پیانو شناخته شده است. کمتر شناخته شده است که او همچنین یک مخترع ماهر با بیش از 70 حق ثبت اختراع به نام خود بود، از جمله برف پاک کن های شیشه جلو (الهام گرفته از حرکت آونگ مترونوم) و کمک فنرهای پنوماتیکی. هافمن همچنین یک صفحه کلید کمی باریکتر با عملکرد سریعتر طراحی و ثبت کرد که در نهایت توسط Steinway تولید شد. به گفته ابی سایمون، تنها حدود نیم دوجین تا به حال ساخته شده است، اما، زیرا صفحه کلید کوچکتر هرگز مورد توجه قرار نگرفت.